EQ paramétrico, ajustado. EQ paramétrico de qualidade profissional com espectro em tempo real, bandas dinâmicas, modo de fase linear e nove tipos de filtro.
EQ paramétrica de qualidade profissional com espectro em tempo real, faixas dinâmicas, modo de fase linear e nove tipos de filtro — executando totalmente no seu navegador. Clique em qualquer parte da curva para adicionar uma faixa. É toda a experiência de introdução.
Um equalizador paramétrico que permite cortar qualquer frequência, em qualquer lugar, com qualquer largura — com feedback visual ao vivo de um analisador de espectro pré e pós. Até 24 bandas. Tipo de filtro por banda. Inclinação por banda. Modo dinâmico opcional por banda. Processamento de fase linear opcional em toda a instância.
A interface é uma grande curva de EQ sobre um espectro em movimento. Tudo o mais é contextual — clique em uma faixa para revelar seus parâmetros, clique em espaço vazio para adicionar uma nova. Nenhum menu para escavar.
Você pode empilhar até 24 faixas por instância. Cada uma é independente.
| Parâmetro | O que faz |
|---|---|
| Frequência | Onde a banda vive. 20 Hz a 20 kHz, a faixa auditiva completa. |
| Ganhe | Quanto você aumenta ou reduz. ±30 dB máximo, mas ±6 dB é o ponto ideal para a maioria do trabalho musical. |
| Q | Largura da banda. Q baixo (0,1–0,7) = amplo, musical. Q alto (4–40) = estreito, cirúrgico. |
| Tipo de filtro | A forma da banda — pico, prateleira, corte, notch, banda-passante, inclinação. No total, nove opções. Veja o guia de filtro abaixo. |
| Slope | Quão íngremes são os cortes e as prateleiras. 6, 12, 18, 24, 36, 48, 96 dB/octava. Maior = mais agressivo. |
| Modo dinâmico | Opcional. A banda só atua quando a entrada ultrapassa um limiar. Veja o EQ dinâmico abaixo. |
Padrão. Um aumento ou corte simétrico centrado em uma frequência. Use para quase tudo — removendo lama de guitarras, iluminando vocais, cortando ressonâncias harsh.
Ajuste ou reduza tudo abaixo de uma frequência por uma quantidade fixa. Use para adicionar peso a um kick, elevar o calor em um vocal bus ou reduzir o sub em uma mixagem ocupada.
Aumente ou reduza tudo acima de uma frequência por uma quantidade fixa. Use para adicionar brilho às vozes, iluminar uma masterização ou controlar o tom agudo em um sintetizador.
Remove tudo abaixo de uma frequência. Use em cada faixa não-bass da sua mixagem — voz, guitarra, pads de sintetizador, percussão. Limpa o ruído baixo e libera o baixo para o kick e o baixo.
Remove tudo acima de uma frequência. Use para domar distorção excessiva, suavizar um sintetizador muito brilhante ou criar um efeito de telefone low-fi com Q estreito.
Um corte superestreito. Use para remover cirurgicamente uma única frequência ressonante — zumbido de microfone, ruído, tom de uma tigela cantante em um amplificador de guitarra, o ruído de 60 Hz da rede elétrica.
Remove tudo exceto uma faixa estreita em torno da frequência. Use para efeitos de telefone, walkie-talkie e intercomunicação. Também útil para isolamento de frequência para encontrar ressonâncias.
Eleva um lado do espectro e abaixa o outro simultaneamente, girando em torno da frequência que você definir. Adiciona um tom “mais escuro” ou “mais claro” com um único controle — ótimo para mixagens e masterização.
Uma inclinação linear sem pico central — mais suave que a inclinação padrão, útil para modelagem tonal sutil na faixa mestre.
Filtros EQ padrão introduzem pequenos deslocamentos de fase em torno da frequência de corte. Para a maioria dos trabalhos, isso é imperceptível. Para masterização e trabalho em bus paralela, esses deslocamentos de fase podem causar filtragem comb quando o sinal EQ’d soma com uma cópia paralela.
O modo de fase linear usa processamento baseado em FFT para aplicar a curva EQ com desvio de fase zero. O custo é a latência de processamento — cerca de 30–60 ms dependendo das configurações. O mixer do Soundbend compensa automaticamente para que tudo permaneça sincronizado, mas você sentirá a latência durante a monitoração ao vivo.
| Use phase linear para | Use fase mínima para |
|---|---|
| Cadeias de masterização | Monitoramento e rastreamento em tempo real |
| Barramentos paralelos (compressão paralela, saturação paralela) | Insira EQ em uma única faixa |
| Equalização Mid/Side | Design sonoro onde você quer o caráter analógico do deslocamento de fase |
| Trabalho cirúrgico perto de outros processamentos paralelos | Sessões com restrição de CPU |
Uma banda dinâmica dispara apenas quando a entrada ultrapassa um limiar — como um compressor de uma banda que alvo uma frequência específica.
Clique em Dynamic em uma faixa selecionada e três novos controles aparecem:
Os usos clássicos são:
| Cor | Significado |
|---|---|
| Cinza | Espectro pré-EQ — o sinal de entrada bruto. |
| Laranja | Espectro pós-EQ — a saída processada, após suas bandas serem aplicadas. |
Os dois espectros se sobrepõem para que você possa ver exatamente o que seu EQ fez. Se forem idênticos, suas faixas não estão fazendo nada. Se divergirem drasticamente, você pode estar fazendo demais.
Ative ou desative qualquer espectro nas configurações do analisador se a visualização ficar ruidosa.
Corte baixo em 80 Hz, dip suave em 250 Hz (lodo), pequeno aumento em 3 kHz (presença), aumento de prateleira em 10 kHz (ar). O ponto de partida padrão para qualquer faixa vocal.
Uma banda de inclinação centralizada em 1 kHz, leve viés brilhante. Fase linear habilitada. Toque mais leve possível em uma mixagem final — modelagem tonal sem cirurgia.
Corte baixo em 100 Hz, corte médio em 400 Hz (causando boxiness), realce em 2,5 kHz (bite), corte alto em 12 kHz (ice pick). Posiciona uma guitarra em uma mistura ocupada instantaneamente.
Corte de baixa faixa abaixo de 30 Hz para remover ruído inaudível que consome espaço de volume, mais uma banda dinâmica em 60 Hz que controla picos. Use em faixas de baixo e mixagens completas.
Aumento de baixa frequência em 60 Hz, redução em 350 Hz, realce de presença em 5 kHz. Ajusta o kick, abre o snare e traz os hats para frente.
Uma banda dinâmica única em 7 kHz com uma faixa de -8 dB e ataque rápido. Alvo apenas de sibilância quando ela picos — não abafar o resto da voz.
| Ação | Atalho |
|---|---|
| Adicionar banda | Clique na curva |
| Mover banda | Arraste |
| Mudar Q | Role sobre a faixa |
| Banda solo | Shift+clique |
| Excluir faixa | Duplo clique |
| Bypass band | Alt+clique |
| Redefinir ganho de banda | Clique duas vezes na leitura de ganho |
| Tipo de filtro de ciclo | Botão direito na faixa |
| Bypass de toda a EQ | B |
No Windows e Linux, todos os atalhos funcionam igualmente — não é necessário substituir o ⌘.
FabFilter Pro-Q 4 é o padrão ouro. Custa $179 e vale cada dólar — o spectrum-grab, o EQ-match, o dynamic spectrum, o sidechain externo por banda, o suporte a surround. Se você está mixando para filmes ou masterizando em um estúdio comercial, compre o Pro-Q.
Morph PEQ não está tentando ser Pro-Q. Está tentando cobrir o 80% dos casos de uso — clique para adicionar uma banda, arraste para definir, modo dinâmico para reduzir sibilância, fase linear para masterização — por 99% menos dinheiro. E funciona em uma aba do navegador, então está disponível em qualquer máquina em que você se sentar, sem instalador ou arquivo de licença.
O valor de $4,99/mês cobre todos os recursos do Soundbend, além de Artboard, Flowcut, Framecast e mais de 300 ferramentas Morph. Se Morph PEQ for a única coisa que você usa, você está pagando cerca de um centavo por dia para usar EQ paramétrico nativo no navegador. Se você usar o restante da stack também, os cálculos ficam absurdos.
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