El ecualizador paramétrico, ajustado. Ecualizador paramétrico de grado profesional con espectro en tiempo real, bandas dinámicas, modo de fase lineal y nueve tipos de filtros.
Ecualizador paramétrico de calidad profesional con un espectro en tiempo real, bandas dinámicas, modo de fase lineal y nueve tipos de filtro — funcionando completamente en tu navegador. Haz clic en cualquier parte de la curva para agregar una banda. Ese es todo el proceso de inicio.
Un ecualizador paramétrico que te permite cortar cualquier frecuencia, en cualquier lugar, con cualquier ancho — con retroalimentación visual en tiempo real de un analizador de espectro pre y post. Hasta 24 bandas. Tipo de filtro por banda. Pendiente por banda. Modo dinámico opcional por banda. Procesamiento de fase lineal opcional en toda la instancia.
La interfaz es una curva de EQ grande sobre un espectro en movimiento. Todo lo demás es contextual — haz clic en una banda para revelar sus parámetros, haz clic en el espacio vacío para agregar una nueva. Sin menús que buscar.
Puedes apilar hasta 24 bandas por instancia. Cada una es independiente.
| Parámetro | Lo que hace |
|---|---|
| Frecuencia | Donde vive la banda. 20 Hz a 20 kHz, el rango audible completo. |
| Ganar | Cuánto aumentas o reduces. ±30 dB máximo, pero ±6 dB es el punto óptimo para la mayoría del trabajo musical. |
| Q | Ancho de la banda. Bajo Q (0.1–0.7) = ancho, musical. Alto Q (4–40) = estrecho, quirúrgico. |
| Tipo de filtro | La forma de la banda — pico, estante, corte, muesca, banda pasante, inclinación. Nueve opciones totales. Consulta la guía de filtros a continuación. |
| Pendiente | La inclinación de los cortes y estantes. 6, 12, 18, 24, 36, 48, 96 dB/octava. Más alto = más agresivo. |
| Modo dinámico | Opcional. La banda solo actúa cuando la entrada supera umbral. Vea ecualizador dinámico a continuación. |
El predeterminado. Un aumento o corte simétrico centrado en una frecuencia. Úsalo para casi todo — quitando lodo de guitarras, aclarando voces, cortando resonancias agudas.
Aumenta o reduce todo lo que esté por debajo de una frecuencia en una cantidad fija. Úsalo para añadir peso a un kick, elevar el calor en un vocal bus o recortar el sub en una mezcla ocupada.
Aumenta o reduce todo por encima de una frecuencia en una cantidad fija. Úsalo para añadir aire a voces, aclarar una masterización o controlar el extremo agudo alto en un sintetizador.
Elimina todo por debajo de una frecuencia. Úsalo en cada pista no grave de tu mezcla — voz, guitarra, sintetizadores, percusión. Elimina el ruido y libera el bajo para el kick y el bajo.
Elimina todo lo que está por encima de una frecuencia. Úsalo para controlar el distorsión excesiva, suavizar un sintetizador demasiado brillante o crear un efecto de teléfono de baja fidelidad con un Q estrecho.
Un corte superestrecho. Úsalo para eliminar quirúrgicamente una sola frecuencia resonante — zumbido de micrófono, ruido, tono de una campana de cuarzo en un amplificador de guitarra, el zumbido de 60 Hz de una red eléctrica.
Elimina todo excepto una banda estrecha alrededor de la frecuencia. Útil para efectos de teléfono, walkie-talkie e intercomunicación. También útil para aislar una frecuencia y encontrar resonancias.
Eleva un lado del espectro y baja el otro simultáneamente, pivotando alrededor de la frecuencia que establezcas. Añade un carácter tonal “más oscuro” o “más claro” con un solo knob — ideal para buss y masters.
Una inclinación lineal sin pico central — más suave que la inclinación estándar, útil para ajustes sutiles de tono en la bus maestra.
Los filtros EQ estándar introducen pequeños desplazamientos de fase en y alrededor de la frecuencia de corte. Para la mayoría de los trabajos esto es imperceptible. Para mastering y trabajo en bus paralelo, esos desplazamientos de fase pueden causar filtrado de comb cuando la señal EQ’d se suma con una copia paralela.
El modo de fase lineal usa procesamiento basado en FFT para aplicar la curva de ecualización con cero desplazamiento de fase. El costo es la latencia de procesamiento — aproximadamente 30–60 ms dependiendo de la configuración. El mezclador de Soundbend compensa automáticamente para que todo permanezca sincronizado, pero sentirás la latencia en la monitorización en vivo.
| Usa fase lineal para | Usar fase mínima para |
|---|---|
| Cadenas de masterización | Seguimiento y monitoreo en tiempo real |
| Buses paralelos (compresión paralela, saturación paralela) | Insertar EQ en una sola pista |
| Ecualizador de medios/lados | Diseño de sonido donde quieras el carácter analógico del desplazamiento de fase |
| Trabajo quirúrgico cerca de otro procesamiento paralelo | Sesiones con restricciones de CPU |
Una banda dinámica solo se activa cuando la entrada supera umbral — como un compresor de banda única que apunta a una frecuencia.
Haz clic en Dinámico en una banda seleccionada y aparecen tres nuevos controles:
Los usos clásicos son:
| Color | Significado |
|---|---|
| Gris | Espectro Pre-EQ — la señal de entrada cruda. |
| Naranja | Espectro post-EQ — la salida procesada, después de aplicar tus bandas. |
Los dos espectros se superponen para que puedas ver exactamente lo que hizo tu EQ. Si son idénticos, tus bandas no están haciendo nada. Si divergen ampliamente, quizás estés haciendo demasiado.
Activa o desactiva cualquiera de los espectros desde la configuración del analizador si la visualización se vuelve ruidosa.
Corte bajo a 80 Hz, caída suave a 250 Hz (barro), pequeño aumento a 3 kHz (presencia), aumento de estante a 10 kHz (aire). El punto de partida predeterminado para cualquier pista vocal.
Una banda de inclinación centrada en 1 kHz, ligero sesgo brillante. Fase lineal habilitada. El toque más ligero posible en una mezcla final — conformación tonal sin cirugía.
Corte bajo a 100 Hz, corte medio a 400 Hz (causa de sonido de caja), aumento a 2.5 kHz (sabor), corte alto a 12 kHz (punta de hielo). Coloca instantáneamente una guitarra en una mezcla ocupada.
Corte de baja frecuencia por debajo de 30 Hz para eliminar el ruido inaudible que consume espacio de cabeza, más una banda dinámica a 60 Hz que controla los picos. Úsalo en pistas de bajo y mezclas completas.
Elevación de bajo shelf a 60 Hz, atenuación a 350 Hz, aumento de presencia a 5 kHz. Ajusta el kick, abre el snare y lleva los hats hacia adelante.
Una banda dinámica única a 7 kHz con un rango de -8 dB y ataque rápido. Se enfoca solo en la sibilancia cuando aumenta — no atenúa el resto de la voz.
| Acción | Atajo |
|---|---|
| Añadir banda | Haz clic en la curva |
| Mover banda | Arrastrar |
| Cambiar Q | Desplázate sobre la banda |
| Banda solitaria | Mayús+clic |
| Eliminar banda | Doble clic |
| Bypass band | Alt+haga clic |
| Reiniciar ganancia de banda | Haz doble clic en la lectura de ganancia |
| Tipo de filtro de ciclo | Banda de clic derecho |
| Evita todo el EQ | B |
En Windows y Linux, todos los atajos funcionan idénticamente — no se necesita sustituir ⌘.
FabFilter Pro-Q 4 es el estándar de oro. Cuesta $179 y merece cada dólar — el espectro-grab, el EQ-match, el espectro dinámico, el sidechain externo por banda, el soporte surround. Si mezclas para cine o masterizas en un estudio comercial, compra Pro-Q.
Morph PEQ no está tratando de ser Pro-Q. Está tratando de cubrir el 80% del caso de uso — haga clic para agregar una banda, arrastre para configurar, modo dinámico para de-essing, fase lineal para mastering — por 99% menos dinero. Y funciona en una pestaña del navegador, por lo que está disponible en cada máquina en la que te sientas, sin instalador ni archivo de licencia.
El precio de $4.99/mes cubre todo Soundbend, además de Artboard, Flowcut, Framecast y más de 300 herramientas de Morph. Si Morph PEQ es lo único que usas, pagas aproximadamente un centavo al día por EQ paramétrico nativo en el navegador. Si usas el resto de la suite también, los cálculos se vuelven ridículos.
Pro-Q es la respuesta correcta para una cadena de masterización de $1,500. Morph PEQ es la respuesta correcta para un Chromebook en una cafetería. Ambas pueden ser ciertas.